2025 №2
Арлекин на службе Великой французской революции
УДК 7.03, 76, 792
ББК 85.15, 85.333
DOI: 10.51678/2073-316X-2025-2-194-229
Щербакова Наталья Вадимовна
Кандидат искусствоведения, специалист в области изобразительного искусства
Франции XVIII–XIX веков. Москва.
ORCID ID: 0009-0008-6979-7974.
shcherbakova_n88@mail.ru
Аннотация
Статья посвящена интерпретации образа Арлекина в изобразительной и театральной традиции Франции эпохи Великой Французской революции (1789–1799). Анализ ряда памятников печатной графики (в первую очередь сатирических эстампов) и репертуара частных театров парижских бульваров, представленный в исследовании, не только демонстрирует широкую востребованность этой маски как инструмента политической борьбы и социальной критики, но также выявляет значительное усложнение ее семантики в этот период. Персонаж старинной итальянской комедии, Арлекин, в контексте станковых и сценических произведений, рассчитанных на массовую аудиторию, становится для французской культуры выразителем двух противоположных идей — правды, стоящей за бывшим слугой вельможного господина, и лжи, умело скрываемой под маской ловкого приспособленца.
Ключевые слова: Арлекин, Великая французская революция, политическая сатира, французская графика конца XVIII века, комедия дель арте, бульварные театры Парижа.
Список литературы
1. Булычева А. Сады Армиды. Музыкальный театр французского
барокко. М.: Аграф, 2004.
2. Итальянский театр Герарди. В 2 т. / Ред.‑сост. А.В. Сахновская-Панкеева, отв. ред. П.В. Дмитриев. СПб.: ГУК «Санкт-Петербургская
государственная Театральная библиотека», 2007.
3. Карская Т.Я. Французский ярмарочный театр. М.: Искусство,
1948.
4. От возвышенного до смешного… Du sublime au ridicule… Кари‑
катура эпохи Наполеоновских войн в собрании Государственного музея
истории российской литературы имени В.И. Даля. М.: Литературный
музей, 2021.
5. Сахновская-Панкеева А.В. Ярмарочный театр первой половины
XVIII века: Ален-Рене Лесаж, Алексис Пирон, Шарль-Франсуа Панар.
Дис. ... канд. искусствоведения. СПб., 1999.
6. Commedia dell’Arte in Context/Ed. by C. B. Balme, P. Vescovo,
D. Vianello. Cambridge: Cambridge University Press, 2018.
7. Cowart G. Carnival, commedia dell’arte and the Paris Opéra in the
Late Years of the Sun King // Abstracts of Presentations at the Fifth Annual
Conference of the Society for Seventeenth-Century Music, 10–13 April, 1997.
URL: https://sscm-sscm.org/conferences/1997Abs.pdf.
8. Crow T.E. Painters and Public Life in Eighteenth-Century Paris. New
Haven, London: Yale University Press, 1985.
9. Fabiano A. La Comédie-Italienne de Paris et Carlo Goldoni. De la
commedia dell’arte à l’opéra-comique, une dramaturgie de l’hybridation au
XVIIIe siècle. Paris: Presses de l’Université Paris-Sorbonne, 2018.
10. Ferrone S. Arlecchino: vita e avventure di Tristano Martinelli attore.
Bari: Laterza, 2006.
11. Friedland P. Political Actors: Representative Bodies and Theatricality
in the Age of the French Revolution. New-York: Ithaca, 2002.
12. Gambelli D. Arlecchino a Parigi. Dall’Inferno alla corte di Re Sole.
Roma: Bulzoni, 1993.
13. Gessac C. La Duchesse du Maine (1676–1753). Entre rêve politique et
réalité poétique. Paris: Classiques Garnier, coll. L’Europe des Lumières, 2016.
14. Henke R. Performance and Literature in the Commedia dell’Arte.
Cambridge: Cambridge University Press, 2010.
15. Hérissay J. Un comédien revolutionnaire: Bordier // La revue
hebdominnaire. 1912. 21 sept. Pp. 366–394.
16. Innocenti B. “Tout ouvrage de morale est, de fait, un ouvrage
révolutionnaire…”. Riflessi di “realtà” nelle arlequinades del teatro della
Rivoluzione // Studi Francesi. 2013. No. 169. Pp. 111–122.
17. La Gorce, J. de. L’académie royale de musique et la Comédie-Italienne
sous le règne de Louis XIV deux entreprises de spectacle en rivalité? //
L’Opéra de Paris, La Comédie-Française et L’Opéra-Comique, Approches
comparées (1669–2010) / Sous la dir. de S. Chaouche, D. Herlin et S. Serre.
Paris: Études et rencontres, 2012. Pp. 17–24.
18. Moureau F. Le Goût italien dans la France rocaille. Théâtre, musique,
peinture (1680–1750). Paris: PUPS, 2011.
19. Moureau F. De Gherardi à Watteau. Présence d’Arlequin sous Louis
XIV. Paris: Klincksieck, 1992.
20. Nadeau M. Présence d’Arlequin sous Robespierre // Les Arts de la
scene et la Révolution française / Sous la dir. de P. Bourdin, G. Loubinoux.
Clermont-Ferrand: Presses Universitaires Blaise-Pascal, 2004. Pp. 313–326.
21. Poirson M. Le théâtre sous la Révolution. Politique du répertoire
(1789–1799). Paris: Édition Desconquères, 2010.
22. Trévien C. Satire, Prints and Theatricality in the French Revolution.
Oxford: Oxford University Press, 2016.
ББК 85.15, 85.333
DOI: 10.51678/2073-316X-2025-2-194-229
Щербакова Наталья Вадимовна
Кандидат искусствоведения, специалист в области изобразительного искусства
Франции XVIII–XIX веков. Москва.
ORCID ID: 0009-0008-6979-7974.
shcherbakova_n88@mail.ru
Аннотация
Статья посвящена интерпретации образа Арлекина в изобразительной и театральной традиции Франции эпохи Великой Французской революции (1789–1799). Анализ ряда памятников печатной графики (в первую очередь сатирических эстампов) и репертуара частных театров парижских бульваров, представленный в исследовании, не только демонстрирует широкую востребованность этой маски как инструмента политической борьбы и социальной критики, но также выявляет значительное усложнение ее семантики в этот период. Персонаж старинной итальянской комедии, Арлекин, в контексте станковых и сценических произведений, рассчитанных на массовую аудиторию, становится для французской культуры выразителем двух противоположных идей — правды, стоящей за бывшим слугой вельможного господина, и лжи, умело скрываемой под маской ловкого приспособленца.
Ключевые слова: Арлекин, Великая французская революция, политическая сатира, французская графика конца XVIII века, комедия дель арте, бульварные театры Парижа.
Список литературы
1. Булычева А. Сады Армиды. Музыкальный театр французского
барокко. М.: Аграф, 2004.
2. Итальянский театр Герарди. В 2 т. / Ред.‑сост. А.В. Сахновская-Панкеева, отв. ред. П.В. Дмитриев. СПб.: ГУК «Санкт-Петербургская
государственная Театральная библиотека», 2007.
3. Карская Т.Я. Французский ярмарочный театр. М.: Искусство,
1948.
4. От возвышенного до смешного… Du sublime au ridicule… Кари‑
катура эпохи Наполеоновских войн в собрании Государственного музея
истории российской литературы имени В.И. Даля. М.: Литературный
музей, 2021.
5. Сахновская-Панкеева А.В. Ярмарочный театр первой половины
XVIII века: Ален-Рене Лесаж, Алексис Пирон, Шарль-Франсуа Панар.
Дис. ... канд. искусствоведения. СПб., 1999.
6. Commedia dell’Arte in Context/Ed. by C. B. Balme, P. Vescovo,
D. Vianello. Cambridge: Cambridge University Press, 2018.
7. Cowart G. Carnival, commedia dell’arte and the Paris Opéra in the
Late Years of the Sun King // Abstracts of Presentations at the Fifth Annual
Conference of the Society for Seventeenth-Century Music, 10–13 April, 1997.
URL: https://sscm-sscm.org/conferences/1997Abs.pdf.
8. Crow T.E. Painters and Public Life in Eighteenth-Century Paris. New
Haven, London: Yale University Press, 1985.
9. Fabiano A. La Comédie-Italienne de Paris et Carlo Goldoni. De la
commedia dell’arte à l’opéra-comique, une dramaturgie de l’hybridation au
XVIIIe siècle. Paris: Presses de l’Université Paris-Sorbonne, 2018.
10. Ferrone S. Arlecchino: vita e avventure di Tristano Martinelli attore.
Bari: Laterza, 2006.
11. Friedland P. Political Actors: Representative Bodies and Theatricality
in the Age of the French Revolution. New-York: Ithaca, 2002.
12. Gambelli D. Arlecchino a Parigi. Dall’Inferno alla corte di Re Sole.
Roma: Bulzoni, 1993.
13. Gessac C. La Duchesse du Maine (1676–1753). Entre rêve politique et
réalité poétique. Paris: Classiques Garnier, coll. L’Europe des Lumières, 2016.
14. Henke R. Performance and Literature in the Commedia dell’Arte.
Cambridge: Cambridge University Press, 2010.
15. Hérissay J. Un comédien revolutionnaire: Bordier // La revue
hebdominnaire. 1912. 21 sept. Pp. 366–394.
16. Innocenti B. “Tout ouvrage de morale est, de fait, un ouvrage
révolutionnaire…”. Riflessi di “realtà” nelle arlequinades del teatro della
Rivoluzione // Studi Francesi. 2013. No. 169. Pp. 111–122.
17. La Gorce, J. de. L’académie royale de musique et la Comédie-Italienne
sous le règne de Louis XIV deux entreprises de spectacle en rivalité? //
L’Opéra de Paris, La Comédie-Française et L’Opéra-Comique, Approches
comparées (1669–2010) / Sous la dir. de S. Chaouche, D. Herlin et S. Serre.
Paris: Études et rencontres, 2012. Pp. 17–24.
18. Moureau F. Le Goût italien dans la France rocaille. Théâtre, musique,
peinture (1680–1750). Paris: PUPS, 2011.
19. Moureau F. De Gherardi à Watteau. Présence d’Arlequin sous Louis
XIV. Paris: Klincksieck, 1992.
20. Nadeau M. Présence d’Arlequin sous Robespierre // Les Arts de la
scene et la Révolution française / Sous la dir. de P. Bourdin, G. Loubinoux.
Clermont-Ferrand: Presses Universitaires Blaise-Pascal, 2004. Pp. 313–326.
21. Poirson M. Le théâtre sous la Révolution. Politique du répertoire
(1789–1799). Paris: Édition Desconquères, 2010.
22. Trévien C. Satire, Prints and Theatricality in the French Revolution.
Oxford: Oxford University Press, 2016.
