2026 №1
Русский авангард на страницах журнала «Советское искусствознание» / «Вопросы искусствознания». 1970–1990‑е годы
УДК 7.038, 7.072
ББК 85.10в, 85.10г, 85.103(2)
DOI: 10.51678/2073-316X-2026-1-42-57
Карасик Ирина Нисоновна
Доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Отдела новейших течений Государственного Русского музея. Член Международной ассоциации художественных критиков (AICA). Санкт-Петербург. irkarasik@yandex.ru
Аннонтация
В статье рассматривается, как история изучения искусства русского авангарда отразилась на страницах журнала, как на нее влиял контекст предлагаемых временем обстоятельств. В отношении к авангарду выделены три фазы: эпизодическое присутствие, бум, нормализация. Для первой (1970‑е — середина 1980‑х), отличающейся малым количеством публикаций, характерно существование «под прикрытием», когда темы и имена, связанные с радикальными тенденциями, подключались к более традиционному и «разрешенному» материалу. Вторая (с начала 1990‑х) отмечена лавинообразным ростом публикаций, расширением предметно-методологического поля исследований. Третья наступает в середине 2000‑х, когда авангард постепенно становится предметом академических занятий.
Ключевые слова
русский авангард, Малевич, Ларионов, «Бубновый валет», примитивизм, беспредметность.
Список литературы
1. Авангард — поставангард, модернизм — постмодернизм: проблемы терминологии [Круглый стол] // Вопросы искусствознания. 1995.
№1–2. С. 41–83.
2. Алленов М.М. [Рец.] G.G. Pospelow. “Karo-Bube”. Aus der Moskauer
Maleri zu Beginn des 20. Jahrhunderts // Советское искусствознание. 1988.
№23. С. 357–368.
3. [Б. п.]. Первый год работы проблемного семинара «Художественные проблемы предметно-пространственной среды» // Советское
искусствознание’79. №2 (1980). С. 436–443.
4. Бабин А.А. Авангард ХХ века и салонно-академическое искусство // Искусствознание. 2000. №1. С. 512–524.
5. Бессонова М.А. Можно ли обойтись без термина «авангард»? //
Искусствознание. 1998. №2. С. 478–483.
6. Бобринская Е.А. «Предметное умозрение» (К вопросу о визуальном образе текста в кубофутуристической эстетике) // Вопросы
искусствознания. 1993. №1. С. 31–48.
7. Бобринская Е.А. Мотивы «преодоления человека» в эстетике
русских футуристов // Вопросы искусствознания. 1994. №1. С. 199–212.
8. Боулт Д. Павел Филонов как художник барокко // Вопросы
искусствознания. 1995. №1–2. С. 496–504.
9. Василий Николаевич Чекрыгин. Рисунки. Каталог выставки
ГМИИ им. А.С. Пушкина/Сост.Е. С. Левитин. М.: Советский художник,
1969.
10. Власова Т.В. Из истории художественной жизни революционной Москвы: деятельность Всероссийского центрального выставочного
бюро (1918–1921) // Советское искусствознание. 1988. №23. С. 317–336.
11. Герчук Ю.Я. Василий Чекрыгин // Творчество. 1974. №10. С. 10–12.
12. Горячева Т.В. Малевич и метафизическая живопись // Вопросы
искусствознания. 1993. №1. С. 49–59.
13. Горячева Т.В. Малевич и Ренессанс// Вопросы искусствознания.
1993. №2–3. С. 107–118.
14. Горячева Т.В. «… смотри, все стало мужским…». Мужское и женское начала в риторических жестах футуризма // Вопросы искусствознания. 1994. №1. С. 213–221
15. Горячева Т.В. «Царство духа» и «Царство кесаря». Судьба футуристической утопии в 1920–30‑х годах // Искусствознание. 1999. №1.
С. 286–299.
16. Гурьянова Н.А. Эстетика анархии в теории раннего русского
авангарда // Вопросы искусствознания. 1996. №2 (IX). С. 390–404.
17. Демосфенова Г.Л. Дневник Формально-теоретического отдела
ГИНХУКа // Советское искусствознание. 1991. №27. С. 472–486.
18. Дуглас Ш. Лебеди иных миров. Казимир Малевич и истоки
русского абстракционизма/Предисловие Д. Сарабьянова // Советское
искусствознание. 1991. №27. С. 390–422.
19. Дуглас Ш. Беспредметность и декоративность // Вопросы искусствознания. 1993. №2–3. С. 96–106.
20. Дуглас Ш. Казимир Малевич и истоки русского абстракционизма // Вопросы искусствознания. 1994. №1. С. 166–198.
21. Дуглас Ш. Декоративность и модернизм: становление эстетики
абстракционизма // Вопросы искусствознания. 1997. №2 (XI). С. 142–150.
22. Дуглас Ш. Лебеди иных миров и другие статьи об авангарде. М.:
Три квадрата, 2015.
23. Евсевьев М.Ю. O Петроградском отделе изобразительных искусств Комиссариата народного просвещения (1918–1921) // Советское
искусствознание. 1988. №23. С. 297–316.
24. Епихин С.В. Павел Филонов: метод и мифология // Вопросы
искусствознания. 1994. №1. С. 131–153.
25. Ершов Г.Ю. «Формула» и «сделанная картина» Павла Филонова:
теория и практика // Искусствознание. 2000. №1. С. 562–589.
26. Иньшаков А.Н. Лучизм Ларионова и лучизм художников «Ослиного хвоста» // Искусствознание. 2001. №2. С. 430–455.
27. «Искусство XX века». Новая экспозиция в Государственной Третьяковской галерее [Круглый стол] // Искусствознание. 1999. №2. С. 5–50.
28. Казовский Г.И. Еврейское искусство в Росии. 1900–1948. Этапы
истории // Советское искусствознание. 1991. №27. С. 228–254.
29. Карасик И.Н. К вопросу о судьбах бытового жанра в русской
живописи конца 1990‑х — 1910‑х годов // Советское искусствознание’76.
№1. С. 175–198.
30. Ковалев А.А. Существовал ли «русский авангард»? Тезисы по поводу терминологии // Вопросы искусствознания. 1994. №1. С. 123–130.
31. Костин В.И. Заседания Клуба искусствоведов // Советское искусствознание’82. №2 (1984). С. 368–372.
32. Крусанов А.В. Предисловие // Крусанов А.В. Русский авангард:
1907–1932 (Исторический обзор). В 3т. Т.I. Кн. 1. М.: Новое литературное
обозрение, 2010. С. 7–20.
33. Лапшин В.П.. Выставка русского искусства, Берлин. 1922 год.
Материалы к истории советско-германских художественных связей //
Советское искусствознание’82. №1 (1983). С. 327–362.
34. Молок Ю.А., Костин В.И. Об одной идее «будущего синтеза живых искусств». По материалам писем В.Н. Чекрыгина к Н.Н. Пунину //
Советское искусствознание’76. №2 (1977). С. 287–336.
35. Некоторые методологические вопросы искусствознания в ситуации исторического рубежа [Круглый стол] // Вопросы искусствознания.
1995. №1–2. С. 5–40.
36. От редакции // Вопросы искусствознания. 1993. №1. С. 5–6.
37. Поспелов Г.Г. М. В. Ларионов // Советское искусствознание’79.
№2 (1980). С. 238–266.
38. Поспелов Г.Г. Еще раз о «русском авангарде» // Искусствознание.
1998. №1. С. 482–489.
39. Поспелов Г.Г. Ларионов и Пикассо // Искусствознание. 2002. №1.
С. 437–444.
40. Пунин Н.Н. Русское и советское искусство. Избранные труды
о русском и советском изобразительном искусстве. М.: Советский художник, 1976.
41. Ракитин В.И. Сила образного драматизма // Искусство. 1971.
№10. С. 33–39.
42. Сарабьянов Д.В. Новейшие течения в русской живописи предреволюционного десятилетия (Россия и Запад) // Советское искусствознание’80. №1 (1981). С. 117–160.
43. Сарабьянов Д.В. К своеобразию живописи русского авангарда.
Тезисы // Советское искусствознание. 1989. №25. С. 98–112.
44. Сарабьянов Д.В. Русский авангард перед лицом религиознофилософской мысли // Вопросы искусствознания. 1993. №1. С. 7–19.
45. Сарабьянов Д.В. Стиль и индивидуальность в русской живописи
конца XIX — начала ХХ века // Вопросы искусствознания. 1994. №2–3.
С. 373–380.
46. Сарабьянов Д.В. Михаил Ларионов и художественное объединение «Маковец» // Вопросы искусствознания. 1996. №1 (VIII). С. 490–500.
47. Сарабьянов Д.В. Русская живопись: вид сбоку // Сарабьянов Д.В.
Русская живопись. Пробуждение памяти. М.: Искусствознание, 1998.
С. 66–124 (Библиотека журнала «Искусствознание»).
48. Стригалёв А.А. Искусство конструктивистов: от выставки —
к выставке (1914–1932) // Советское искусствознание. 1991. №27. С. 121–155.
49. Сугробова О.В. Випперовские чтения, посвященные выставке
«Москва — Париж» // Советское искусствознание’82. №1 (1983). С. 396–402.
50. Юдина Е.Л. Об «игровом начале» в русском авангарде // Вопросы
искусствознания. 1994. №1. С. 154–165.
ББК 85.10в, 85.10г, 85.103(2)
DOI: 10.51678/2073-316X-2026-1-42-57
Карасик Ирина Нисоновна
Доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Отдела новейших течений Государственного Русского музея. Член Международной ассоциации художественных критиков (AICA). Санкт-Петербург. irkarasik@yandex.ru
Аннонтация
В статье рассматривается, как история изучения искусства русского авангарда отразилась на страницах журнала, как на нее влиял контекст предлагаемых временем обстоятельств. В отношении к авангарду выделены три фазы: эпизодическое присутствие, бум, нормализация. Для первой (1970‑е — середина 1980‑х), отличающейся малым количеством публикаций, характерно существование «под прикрытием», когда темы и имена, связанные с радикальными тенденциями, подключались к более традиционному и «разрешенному» материалу. Вторая (с начала 1990‑х) отмечена лавинообразным ростом публикаций, расширением предметно-методологического поля исследований. Третья наступает в середине 2000‑х, когда авангард постепенно становится предметом академических занятий.
Ключевые слова
русский авангард, Малевич, Ларионов, «Бубновый валет», примитивизм, беспредметность.
Список литературы
1. Авангард — поставангард, модернизм — постмодернизм: проблемы терминологии [Круглый стол] // Вопросы искусствознания. 1995.
№1–2. С. 41–83.
2. Алленов М.М. [Рец.] G.G. Pospelow. “Karo-Bube”. Aus der Moskauer
Maleri zu Beginn des 20. Jahrhunderts // Советское искусствознание. 1988.
№23. С. 357–368.
3. [Б. п.]. Первый год работы проблемного семинара «Художественные проблемы предметно-пространственной среды» // Советское
искусствознание’79. №2 (1980). С. 436–443.
4. Бабин А.А. Авангард ХХ века и салонно-академическое искусство // Искусствознание. 2000. №1. С. 512–524.
5. Бессонова М.А. Можно ли обойтись без термина «авангард»? //
Искусствознание. 1998. №2. С. 478–483.
6. Бобринская Е.А. «Предметное умозрение» (К вопросу о визуальном образе текста в кубофутуристической эстетике) // Вопросы
искусствознания. 1993. №1. С. 31–48.
7. Бобринская Е.А. Мотивы «преодоления человека» в эстетике
русских футуристов // Вопросы искусствознания. 1994. №1. С. 199–212.
8. Боулт Д. Павел Филонов как художник барокко // Вопросы
искусствознания. 1995. №1–2. С. 496–504.
9. Василий Николаевич Чекрыгин. Рисунки. Каталог выставки
ГМИИ им. А.С. Пушкина/Сост.Е. С. Левитин. М.: Советский художник,
1969.
10. Власова Т.В. Из истории художественной жизни революционной Москвы: деятельность Всероссийского центрального выставочного
бюро (1918–1921) // Советское искусствознание. 1988. №23. С. 317–336.
11. Герчук Ю.Я. Василий Чекрыгин // Творчество. 1974. №10. С. 10–12.
12. Горячева Т.В. Малевич и метафизическая живопись // Вопросы
искусствознания. 1993. №1. С. 49–59.
13. Горячева Т.В. Малевич и Ренессанс// Вопросы искусствознания.
1993. №2–3. С. 107–118.
14. Горячева Т.В. «… смотри, все стало мужским…». Мужское и женское начала в риторических жестах футуризма // Вопросы искусствознания. 1994. №1. С. 213–221
15. Горячева Т.В. «Царство духа» и «Царство кесаря». Судьба футуристической утопии в 1920–30‑х годах // Искусствознание. 1999. №1.
С. 286–299.
16. Гурьянова Н.А. Эстетика анархии в теории раннего русского
авангарда // Вопросы искусствознания. 1996. №2 (IX). С. 390–404.
17. Демосфенова Г.Л. Дневник Формально-теоретического отдела
ГИНХУКа // Советское искусствознание. 1991. №27. С. 472–486.
18. Дуглас Ш. Лебеди иных миров. Казимир Малевич и истоки
русского абстракционизма/Предисловие Д. Сарабьянова // Советское
искусствознание. 1991. №27. С. 390–422.
19. Дуглас Ш. Беспредметность и декоративность // Вопросы искусствознания. 1993. №2–3. С. 96–106.
20. Дуглас Ш. Казимир Малевич и истоки русского абстракционизма // Вопросы искусствознания. 1994. №1. С. 166–198.
21. Дуглас Ш. Декоративность и модернизм: становление эстетики
абстракционизма // Вопросы искусствознания. 1997. №2 (XI). С. 142–150.
22. Дуглас Ш. Лебеди иных миров и другие статьи об авангарде. М.:
Три квадрата, 2015.
23. Евсевьев М.Ю. O Петроградском отделе изобразительных искусств Комиссариата народного просвещения (1918–1921) // Советское
искусствознание. 1988. №23. С. 297–316.
24. Епихин С.В. Павел Филонов: метод и мифология // Вопросы
искусствознания. 1994. №1. С. 131–153.
25. Ершов Г.Ю. «Формула» и «сделанная картина» Павла Филонова:
теория и практика // Искусствознание. 2000. №1. С. 562–589.
26. Иньшаков А.Н. Лучизм Ларионова и лучизм художников «Ослиного хвоста» // Искусствознание. 2001. №2. С. 430–455.
27. «Искусство XX века». Новая экспозиция в Государственной Третьяковской галерее [Круглый стол] // Искусствознание. 1999. №2. С. 5–50.
28. Казовский Г.И. Еврейское искусство в Росии. 1900–1948. Этапы
истории // Советское искусствознание. 1991. №27. С. 228–254.
29. Карасик И.Н. К вопросу о судьбах бытового жанра в русской
живописи конца 1990‑х — 1910‑х годов // Советское искусствознание’76.
№1. С. 175–198.
30. Ковалев А.А. Существовал ли «русский авангард»? Тезисы по поводу терминологии // Вопросы искусствознания. 1994. №1. С. 123–130.
31. Костин В.И. Заседания Клуба искусствоведов // Советское искусствознание’82. №2 (1984). С. 368–372.
32. Крусанов А.В. Предисловие // Крусанов А.В. Русский авангард:
1907–1932 (Исторический обзор). В 3т. Т.I. Кн. 1. М.: Новое литературное
обозрение, 2010. С. 7–20.
33. Лапшин В.П.. Выставка русского искусства, Берлин. 1922 год.
Материалы к истории советско-германских художественных связей //
Советское искусствознание’82. №1 (1983). С. 327–362.
34. Молок Ю.А., Костин В.И. Об одной идее «будущего синтеза живых искусств». По материалам писем В.Н. Чекрыгина к Н.Н. Пунину //
Советское искусствознание’76. №2 (1977). С. 287–336.
35. Некоторые методологические вопросы искусствознания в ситуации исторического рубежа [Круглый стол] // Вопросы искусствознания.
1995. №1–2. С. 5–40.
36. От редакции // Вопросы искусствознания. 1993. №1. С. 5–6.
37. Поспелов Г.Г. М. В. Ларионов // Советское искусствознание’79.
№2 (1980). С. 238–266.
38. Поспелов Г.Г. Еще раз о «русском авангарде» // Искусствознание.
1998. №1. С. 482–489.
39. Поспелов Г.Г. Ларионов и Пикассо // Искусствознание. 2002. №1.
С. 437–444.
40. Пунин Н.Н. Русское и советское искусство. Избранные труды
о русском и советском изобразительном искусстве. М.: Советский художник, 1976.
41. Ракитин В.И. Сила образного драматизма // Искусство. 1971.
№10. С. 33–39.
42. Сарабьянов Д.В. Новейшие течения в русской живописи предреволюционного десятилетия (Россия и Запад) // Советское искусствознание’80. №1 (1981). С. 117–160.
43. Сарабьянов Д.В. К своеобразию живописи русского авангарда.
Тезисы // Советское искусствознание. 1989. №25. С. 98–112.
44. Сарабьянов Д.В. Русский авангард перед лицом религиознофилософской мысли // Вопросы искусствознания. 1993. №1. С. 7–19.
45. Сарабьянов Д.В. Стиль и индивидуальность в русской живописи
конца XIX — начала ХХ века // Вопросы искусствознания. 1994. №2–3.
С. 373–380.
46. Сарабьянов Д.В. Михаил Ларионов и художественное объединение «Маковец» // Вопросы искусствознания. 1996. №1 (VIII). С. 490–500.
47. Сарабьянов Д.В. Русская живопись: вид сбоку // Сарабьянов Д.В.
Русская живопись. Пробуждение памяти. М.: Искусствознание, 1998.
С. 66–124 (Библиотека журнала «Искусствознание»).
48. Стригалёв А.А. Искусство конструктивистов: от выставки —
к выставке (1914–1932) // Советское искусствознание. 1991. №27. С. 121–155.
49. Сугробова О.В. Випперовские чтения, посвященные выставке
«Москва — Париж» // Советское искусствознание’82. №1 (1983). С. 396–402.
50. Юдина Е.Л. Об «игровом начале» в русском авангарде // Вопросы
искусствознания. 1994. №1. С. 154–165.
